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十個(gè)側(cè)面看懂侯孝賢

2015年05月27日 09:27:00  來源:新京報(bào)
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  侯孝賢導(dǎo)演在戛納電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),微博和微信上被狠刷了兩天屏,舊憶與新評紛至沓來,仿佛他是新鮮出土的文物。確實(shí)時(shí)隔太久。他的上一部戲還是2007年在巴黎拍的《紅氣球的旅行》,他也許久沒有在世界影展讓人矚目,以至于自己都忘記上次戛納給了他什么獎(jiǎng)。關(guān)于《刺客聶隱娘》拍攝的消息已經(jīng)傳了十年八年,沒什么花邊與八卦,只是開機(jī)的新聞和停拍的傳言。中間都是他做金馬獎(jiǎng)主席,在兩岸三地參加各種論壇會議,講市場、談商業(yè),多少不尷不尬。直至新作入圍戛納,終于塵埃落定。

  1 借媒體熱絡(luò)的光,重讀了兩三篇有關(guān)侯孝賢的文章。關(guān)于侯孝賢的評議與訪談,二十年來不知道讀了多少,手邊隨時(shí)翻看的中文書也有八九本。其中當(dāng)然朱天文寫得好,長的短的都有看頭,畢竟是侯孝賢作品最貼身的人。她有一組短文叫《劇照會說話》,上來第一張就是《戀戀風(fēng)塵》拍攝現(xiàn)場的侯孝賢,“廢棄的礦坑前,侯孝賢拍小阿遠(yuǎn)從隧洞跑出來”。王家衛(wèi)在法國Paradise電影公司看到這張照片,說:這不是山普拉斯嗎。我們譯作桑普拉斯,那個(gè)網(wǎng)球健將。圖片上,侯孝賢腰背微弓、盯著前方,一副凝神蓄勢的樣子。于是朱天文又說這樣子更像是Discovery拍到的獵豹伏擊目標(biāo)物。充滿了爆發(fā)力。

  2 對岸的大陸,兩個(gè)人寫侯孝賢最好。第一個(gè)寫得好的是阿城,做過《海上花》的美術(shù)、也是《刺客聶隱娘》的編劇之一。阿城這篇《且說侯孝賢》已經(jīng)寫很久,先講用錄像機(jī)看《童年往事》,暗道“大師在臺灣”,然后寫在紐約遇到侯孝賢,在張北海家聚,拍了幾張照,都是模糊的。我總記得阿城說:“侯孝賢果然厲害,有他在鏡頭里,大家就都不清不楚的。”第二個(gè)寫得好的是賈樟柯,與侯孝賢同入圍了今年的戛納電影節(jié),雖然是晚輩也算同場競技。賈導(dǎo)那篇《侯導(dǎo),孝賢》從一則二十五年前的《大眾電影》看到《悲情城市》的簡介說起,講到法國南特影展上放完《小武》,在街上遇見侯孝賢,說了兩句后都沉默了。賈樟柯這樣寫:這一幕并不尷尬,法國人說:彼此沉默的時(shí)候,其實(shí)正有天使飛過。

  3 這兩篇都是夾敘夾議,都是講侯孝賢和侯孝賢電影的無法忽視的魔力。如果是講到侯孝賢拍電影的方法,最好看的讀物莫過于侯導(dǎo)在香港浸會大學(xué)所做的系列講座的講稿(《侯孝賢電影講座》,卓伯棠編)。沒什么理論,全是口語,講他的電影如何著眼、如何取材、如何順著人物的生命去拍。書剛出來的時(shí)候,接連翻了兩三遍,除了那些電影的信念和美學(xué)之外,他講故事的語氣有一番野生的魅力,不像朱天文他們寫來文縐縐的,好讀極了。

[責(zé)任編輯:張潔]

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