不應(yīng)止于為奧斯卡助興

　　頭號大熱門的法國影片《藝術(shù)家》毫不意外的一舉獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角在內(nèi)的5項大獎，從獎項的含金量上，理所當(dāng)然成為本屆奧斯卡的最大贏家。它也成為影史第一部獲得奧斯卡最佳影片的法國電影。

　　《藝術(shù)家》的劇情，成為了一種電影人精神的傳承。當(dāng)電影特效技術(shù)日益精湛，3D電影大行其道之時，《藝術(shù)家》反其道而行，以黑白默片的形式向曾經(jīng)的默片時代致敬。《藝術(shù)家》將觀眾帶回1927年的好萊塢，這年，華納公司推出了電影史上第一部有聲片，給世界電影帶來了一場翻天覆地的革命。《藝術(shù)家》不僅讓當(dāng)代年輕人欣賞到電影“孩提時代”的獨特魅力，而且大俗大雅、充滿情懷的愛情故事與輕松色調(diào)打動觀眾的心。不難看出，《藝術(shù)家》處處都呈現(xiàn)出對上世紀(jì)20年代的社會風(fēng)貌和無聲電影風(fēng)格的無限愛慕和敬意，折射出歐債危機和經(jīng)濟(jì)不景氣大背景下的人們，通過懷舊排譴糾結(jié)，憧憬美好未來的積極心態(tài)。此次獲獎再次證明，無論電影發(fā)展到哪個時代，能否感動觀眾都是電影最該奉獻(xiàn)給世界的。

　　多少令人欣慰的是，本屆奧斯卡雖然中國電影缺席，但從晚宴菜單、華人評委、出席嘉賓到表演節(jié)目“中國風(fēng)”倒是一點不缺。中國雜技《蹬人》作為表演節(jié)目登上奧斯卡舞臺，這也是中國演出團(tuán)體第一次出現(xiàn)在奧斯卡頒獎禮上。有人替張藝謀后悔了一把，當(dāng)初《金陵十三釵》的故事背景，真不該放在女校教堂，而應(yīng)該放在雜技團(tuán)。這一騰挪，說不定“最佳外語片”就入圍了。雖是句事后的調(diào)侃，但其中的味道卻是酸酸的。常有人看到外國人在奧斯卡捧獎，沒中國人什么事，一本正經(jīng)地說，咱們有咱們的文化背景，不能為了拿洋獎就割斷了“傳統(tǒng)臍帶”。說來說去，還是每到打醬油，幾多吃葡萄的無奈滋味每每涌上心頭。

　　網(wǎng)上有句話說得好，意外或是不意外，喜歡或是不喜歡，即便帶有遺憾，卻永遠(yuǎn)充滿魅力，這就是奧斯卡，一個影迷的節(jié)日。誠然，奧斯卡不是最完美的獎項，但它的缺憾與瑕疵也不是中國電影無緣獎項的理由。看看中國電影，通俗故事后面往往缺乏美學(xué)傳統(tǒng)底蘊的支撐，觀眾無法獲得品味人生至情至理的愉悅和人文關(guān)懷的感動。商業(yè)片庸俗化、藝術(shù)片低調(diào)化，學(xué)習(xí)國外的先進(jìn)數(shù)字技術(shù)，只燒錢不“起火”，嘩眾取寵，形似神不像。而題材雷同、續(xù)集成風(fēng)、類型單一，呈現(xiàn)“泡沫化”，誰火就學(xué)誰，跟風(fēng)跟到死為止，更廣為觀眾詬病。面對《藝術(shù)家》的滿堂彩，中國電影人真該好好反思才是！