《浮城謎事》，灰色夢(mèng)飄零

　　《浮城謎事》取材自天涯社區(qū)的真人真事直播帖《看我如何收拾賤男與小三》。故事從名字就可一目了然，而電影為了強(qiáng)化戲劇沖突，徹底改成了螳螂捕蟬黃雀在后，“一出命案、雙重生活、三角奇情”，于是這成了劇情最狗血的一部婁燁電影。

　　婁燁回來了，即使他倔強(qiáng)的像耍小孩子脾氣一樣地要求不署名。回來總是好的。九年了，有多少次仰望天空與諸位分享卻不得？這一天他帶著《浮城謎事》來到時(shí)已近黃昏，帶著婁燁標(biāo)簽的“情色”、“政治”、“暴力”消失殆盡。影迷用期待去考量他，觀眾用故事去旁觀他，市場(chǎng)用票房去檢驗(yàn)他，電影節(jié)用獎(jiǎng)項(xiàng)去證明他，媒體用版面和流量去關(guān)注他。然而這么多年，似乎他也沒在乎過。

　　《浮城謎事》取材自天涯社區(qū)的真人真事直播帖《看我如何收拾賤男與小三》。故事從名字就可一目了然，而電影為了強(qiáng)化戲劇沖突，徹底改成了螳螂捕蟬黃雀在后，“一出命案、雙重生活、三角奇情”，于是這成了劇情最狗血的一部婁燁電影。讓心情灰色的是，現(xiàn)實(shí)往往比劇情更狗血，有多少“小三”的歡喜就有多少原配的哭泣，讓人著迷探討的，或許是跟《畫皮》系列所引發(fā)的情愛之爭(zhēng)。愛得隱忍，愛得欲望過度，愛得畏畏縮縮，愛得勇敢放棄，愛得不顧一切，都是愛。你不能說愛是對(duì)還是錯(cuò)，你只能埋怨自己中了愛的蠱惑，流連于溫柔的耳鬢廝磨，陽光底下的糾結(jié)在那一刻完全成為了泥沼中濕潤(rùn)的淪陷，于是越陷越深，不可自拔。

　　我最感慨的，還是被拖出去摁掉的3秒23格的淡出。整部片的灰色基調(diào)，在這一刻到達(dá)高潮。那是男主角喬永照為了一勞永逸，對(duì)拾荒老者殺人滅口，片中13下符合人之常情的錘擊，被迫刪減成了3下。然，當(dāng)一個(gè)正常人，沒有大奸大惡，他到底應(yīng)該有什么樣的人生憧憬和期待，有什么樣的心理陰暗和邪惡面，才能將內(nèi)心最原罪的那種劣根性夸張肆掠地表現(xiàn)出來呢？人性之惡，在喬永照拿起鐵鍬的那一刻，已經(jīng)烙刻在了影片的終極表達(dá)中。你不能原諒他，但你總是很難換位思考，如果你是喬永照，你是會(huì)把對(duì)拾荒老者每月供奉之事做得更徹底，還是想毀尸滅跡做得更徹底？你給出的答案，一定是草率的。

　　婁燁這次講故事的手法很寫實(shí)，沒有多少技巧，沒有多少噱頭，但他的表達(dá)還是明白無誤地傳達(dá)了過來。他依舊不商業(yè)地講述著，糾結(jié)著，藝術(shù)著。他依舊把郝蕾拍得那么自在，那么美。話劇《戀愛的犀牛》里的兩代女主角郝蕾和齊溪同片，“明明”是糾纏，如今成“情敵”，但恍惚間總會(huì)在眼角看到生活的贈(zèng)予。一個(gè)女人，經(jīng)歷多少愛恨才能這般領(lǐng)悟生活，如謎一般。

　　這是部在市場(chǎng)上不討巧的不一樣的影片，不如賴聲川《他和他的兩個(gè)老婆》的故事有趣，但它如謎一樣沉默的呼喊，為的是通過鋼筋水泥的塊塊高樓看清窗戶底下的那抹陰暗。正如沼澤樂隊(duì)為該片的主題曲《入夢(mèng)令》，傳神表達(dá)了這部遲到的片子的意境：“喧嚷的街/灰黯雨/都沉默了不語/該往哪里去/恍恍惚繼續(xù)/入夢(mèng)里/誰與你相遇/隨浪花飄零/何處是結(jié)局。”（阿順 影評(píng)人）