眼尖的土豆高層聯(lián)合日本AMUSE演藝，利落地把《深夜食堂》的制作班底來了個連鍋端，再配備上《樂園》和《神童的》導(dǎo)演萩生田宏治，來一個本土化的烹飪。

　　食堂變成了計程車，小林薰和須藤理彩等換做成泰燊和劉雅瑟等，東京新宿的陋巷被流動的大上海取代，而其中的況味卻保持不變。《深夜食堂》鎖定特殊時間的固定地點，通過幾道簡單的菜肴，串起若干食客的百味人生。《午夜計程車》秉承了這一創(chuàng)作理念，借助計程車這個有限的空間，通過種種流動的際遇，串起一眾乘客的人生百態(tài)。兩片的影像風格、節(jié)奏、基調(diào)都保持高度一致，看似幾筆帶過的情節(jié)卻細致入微，滲透著濃郁的人文色彩。

　　當然，《深夜食堂》時空固定，食客也相對固定，可以在不同人物的故事中相互關(guān)聯(lián)，支離破碎地串起個別食客的人生脈絡(luò)，比如黑社會的小龍。《午夜計程車》空間卻是流動的，穿行于偌大的上海，借助計程車司機的視角探尋陌路人的喜怒哀樂，選取的都是生活中的尋常小事。

　　既然是本土化創(chuàng)作，就要尋找心靈的落點。比如第一集中親如母女的乘客，原本只是準婆婆和準兒媳，準婆婆來上海除了參加朋友家婚禮，還要幫助準兒媳放下已故多年的兒子，開始新的人生。再比如騙婚的故事，直指人與人之間的信任，話題鋒芒畢露，而落點卻是對單親媽媽的諒解。在《午夜計程車》里，每段故事都落在當代都會的浮躁與喧囂，每一個故事又皆以希望和美好收尾，給人以溫暖的治愈。

　　其中有一些故事還借用了坊間傳說，使得這部關(guān)注現(xiàn)實的網(wǎng)劇又突然演繹出魔幻的色彩。比如那位找不到回家路的老爺爺，連車錢帶飯錢欠了司機一百多，好不容易找到了家說進去拿錢，人卻憑空消失了。這本是個讓計程車司機窩火的事，后來卻與網(wǎng)上一則傳聞神奇地嫁接起來——一只兩年前在泰國失蹤的狗，竟然獨行千里找到了家在上海的主人！只有在《聊齋》中才有的故事被放到了這里，魔幻而又溫暖人心。

　　演員的表演多用減法，導(dǎo)演的調(diào)度也講求節(jié)制。沒有任何擠眉弄眼的成分，連肢體語言都甚少，臺詞上處處留白，多用克制和節(jié)奏來醞釀情景，并達到內(nèi)斂而自然的詮釋。相比一般的國產(chǎn)電視劇，網(wǎng)劇《午夜出租車》反倒因其樸實冷峻而獨具氣質(zhì)，是難得的治愈系走心之作。

　　回首網(wǎng)劇歷史，往往給人以低投入、重娛樂、粗制濫造和短、平、快的印象，而《午夜計程車》以其良心制作扭轉(zhuǎn)著我們的觀念。該劇隨后還將在旅游衛(wèi)視播出。網(wǎng)絡(luò)作為電視劇產(chǎn)業(yè)的二級陣地，以往都是電視熒屏向網(wǎng)絡(luò)擴散，這一次則是逆向而動，開創(chuàng)網(wǎng)劇向電視熒屏擴張的新篇。（曾念群）