無論歌曲本身是什么樣子，大部分選手都在其中加入了拼命嘶吼的段落，而大部分的轉(zhuǎn)身都發(fā)生在這些拼命嘶吼的段落里，缺少這一段落的選手，被轉(zhuǎn)身的幾率明顯少了很多。

　　周末去給某個著名選秀節(jié)目做評委，遇到一個非常棒的選手，長相酷似去年“好聲音”中備受好評的蘑菇兄弟中的一位，但在吉他演奏及音樂改編方面有過之而無不及，于是多嘴問了一句，你有沒有參加過《中國好聲音》？選手很坦白地說：沒去，因為我不是好聲音要的那種路數(shù)。

　　“好聲音”要的是什么路數(shù)？把這個問題拋給很多人，無論是業(yè)內(nèi)還是業(yè)外的，最普遍的回答就是：飆高音唄。如果要給《中國好聲音》畫一幅主題形象漫畫，我相信很多人交上來的答卷應(yīng)該是這樣的：一個大話筒和一個眼睛緊閉、嘴角咧到兩邊耳根子上、身體弓成一只蝦米的選手形象。還有很多人注意到，大部分選手，都是在演唱進入到這種狀態(tài)，開始發(fā)出拼命一吼的時候，導(dǎo)師們那只在按鈕上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的手，才會真正拍下去。

　　這答案當然并不準確，但不可否認的是，連續(xù)三季下來，它的確已經(jīng)成了大眾對于“好聲音”的普遍印象：好聲音已經(jīng)變成了好拼音——好拼命的聲音。

　　可以說，《中國好聲音》的最初出現(xiàn)對于內(nèi)地歌壇具有著劃時代的意義，它將歌壇一度被過分降低的門檻重新抬高了起來，重新走回到更接近音樂本身標準的方向。這本是一個喜大普奔的良好開端，然而隨著節(jié)目的推進和深入，新的問題又暴露出來，原來歌壇是走錯了方向。《中國好聲音》和《我是歌手》等一系列節(jié)目之后，人們很快就發(fā)現(xiàn)，這些節(jié)目似乎過分偏愛高音，過分偏愛嘶吼型歌手，這一現(xiàn)象在第二季“好聲音”中尤為嚴重，無論歌曲本身是什么樣子，大部分選手都在其中加入了拼命嘶吼的段落，而大部分的轉(zhuǎn)身都發(fā)生在這些拼命嘶吼的段落里，缺少這一段落的選手，被轉(zhuǎn)身的幾率明顯少了很多。

　　文藝的繁榮本來就是以百花齊放為標志的，若只有一枝獨秀，就是再漂亮的花，物極必反，當你對它別無選擇后，可能慢慢就會放棄這個選擇，甚至當成是一個反選擇——今年第三季好聲音播出時，就有不少人選擇不看，看過的人也習(xí)慣用“無新意”、“一般”來評價它，觀眾的流失也成了順理成章的事情。

　　其實第三季好聲音從第一期開始，是可以看出一些有意識的轉(zhuǎn)變的，這一季非嘶吼型的選手，明顯有所增多，并且也給了觀眾極為深刻的印象。譬如上周五的分班倒計時賽中，給人印象最深刻的反倒是劉明湘的《漂洋過海來看你》和劉雙雙的《致青春》，只是相對于依然占絕對主流的“好拼音”們來講，這樣的聲音仍然是少到不足以影響節(jié)目整體形象的轉(zhuǎn)變。

　　我們也懂得所有的選秀比賽必須首先滿足的是電視收視需求，但在這個電視傳播又成為音樂推廣主流手段的時代，人們還是寄希望于這些大火的音樂節(jié)目能夠擔負起更多的音樂責任，這種責任反過來也會加重觀眾對它的期待值及認可度。

　　“好聲音”第三季已進行到導(dǎo)師分班階段，分班之后學(xué)員會被導(dǎo)師們打造出什么新的形態(tài)來，是繼續(xù)讓學(xué)員們一味拼下去，還是能給其他形態(tài)的聲音更多的機會，目前尚不得而知。（盧世偉 樂評人）