看完電影，我想很多觀眾都跟我一樣，有種針扎在心上的痛楚感。這針并不粗大，很細很密，就那么一點點、一陣陣地刺痛著人心，讓你來不及躲避，也無法大喊出來。

　　這，應(yīng)該說，就是《親愛的》這部電影最成功的地方。它不夠完美，甚至由于野心太大存在明顯的紕漏之處，可它的題材是無比現(xiàn)實的，演員的表現(xiàn)技巧是近乎圓滿的（即便是張譯、張雨綺這樣的配角），所以就算導(dǎo)演陳可辛錯把苦難當(dāng)作情懷來展示，最終拿出的是部雷聲大雨點小的作品，你還是會被這樣的電影深深感動。因為它太現(xiàn)實，太赤裸裸，現(xiàn)實到當(dāng)今社會可能每天都在發(fā)生類似的事情，赤裸到與田文軍、魯曉娟有著同樣遭遇的夫婦可謂比比皆是。對于每個為人父母的家長來說，體會著片中孩子丟失后的空洞狀態(tài)和絕望感，一種錐心刺骨般的傷痛會不知不覺彌漫開來，再想抽身而出，已不可能。

　　為了達到這種效果，影片刻意設(shè)置了太多的細節(jié)之處。比如片頭在冗雜的網(wǎng)線里找紅繩、找網(wǎng)線的情節(jié)設(shè)計，還有田文軍說有人騙也好的臺詞，以及韓德忠守在田文軍家門口，被后者發(fā)現(xiàn)時閉上眼睛裝睡然后發(fā)給后者的那條短信。而這些細節(jié)之所以令人擊節(jié)，更多是因為演員貢獻出的絕佳表演。魯曉娟下樓時被田文軍追問孩子被拐后多久叫媽媽時的那回頭一瞥，似有千言萬語，卻最終化為無聲的這一眼，在這里，郝蕾的演技已經(jīng)被放大到了某種極致。出于劇情需要，她和黃渤以及趙薇在本片中的很多時候，都在演繹那種節(jié)制、隱忍的悲情角色，給人一種于無聲處聽驚雷的感覺。真正的演技就該是如此，找不出演戲的痕跡，而是單純的表現(xiàn)人物以及生活本身，讓觀者通過演員的表演，去感悟生活、發(fā)現(xiàn)自我。

　　然而，《親愛的》并非一部講述此類苦難或是單純宣傳打拐的電影，陳可辛把整個故事的重點放在了倫理及相關(guān)法律的沖突上。這當(dāng)然是個更討巧也更見深意的做法，也能從中看出導(dǎo)演在面對此種問題時的思考和表達的野心，但遺憾的是，正因為想要展現(xiàn)和表達的內(nèi)容太多，反倒陷入“一個都不能少”也一個都說不好的尷尬境地。影片用接近一半的篇幅講述丟失孩子和尋找孩子的過程，可到了需要重點展現(xiàn)的找到孩子后的故事時，又未免顯得過于倉促。當(dāng)鏡頭在懷孕后的李紅琴失聲痛哭時戛然而止，相信大多數(shù)觀眾的反應(yīng)都會一頭霧水，本以為故事還會繼續(xù)，誰知卻到了收尾的時候。這樣的情節(jié)設(shè)置，無疑讓影片提出的諸多問題成了一帶而過的空談，也品味不出導(dǎo)演和編劇在這些問題上的任何思索和答案。

　　悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中說過：“一個電影劇本是關(guān)于一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他、她或他們的‘事情’。”這樣看來，《親愛的》是講述了一個很有現(xiàn)實意義的故事，，對于戲劇沖突的一味強調(diào)，可能會讓故事本身顯得更為豐滿，卻很容易因為走得太快太遠，忘掉了最初想要表達的東西。這才也是本片最大的紕漏所在。（安哲）