如果你要問(wèn)，影視界“暑期檔”的常青樹(shù)是什么？央視版電視劇《西游記》恐怕是當(dāng)仁不讓�！段饔斡洝返墓适录矣鲬魰�，傳承數(shù)百年，經(jīng)久不息，每年寒暑期，各種相關(guān)劇集陪伴著一代代人長(zhǎng)大。一句話，孫悟空就是中國(guó)人心目中的國(guó)民英雄。有這樣的英雄主角，在今年暑期檔大熒幕上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大圣歸來(lái)》就仿佛孫悟空附體，所向披靡，在眾多“大片”的十面埋伏中殺出一條血路：上映三天破億，五天登頂單日票房冠軍，直至打破國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片總票房紀(jì)錄。

　　畫風(fēng)中國(guó)氣質(zhì)、技術(shù)細(xì)節(jié)精致、故事傳遞價(jià)值、八年磨一劍的精心制作……《大圣歸來(lái)》大火之后，針對(duì)這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的解讀不斷，一些自稱“自來(lái)水”的觀影者也在網(wǎng)上不吝褒獎(jiǎng)。不可否認(rèn)，這部影片的確在角色造型、細(xì)節(jié)刻畫、觀影效果方面，實(shí)現(xiàn)了以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片所沒(méi)有的突破。但有突破，并不意味著就足夠完美。在劇情設(shè)計(jì)、故事質(zhì)量、寓意價(jià)值等方面，該片依然沒(méi)有擺脫國(guó)產(chǎn)影片劇情簡(jiǎn)陋、線條單一的窠臼。

　　的確，愛(ài)之深，盼之切，在國(guó)產(chǎn)影片效果常被觀眾嘲諷的當(dāng)下，一部制作技術(shù)還算精良的動(dòng)畫影片，被觀眾奉為良心之作，立為行業(yè)標(biāo)桿，似乎是很正常的事。但如果換一個(gè)思路，倘若這部動(dòng)畫電影的主角并不是孫悟空，故事也并不生發(fā)于名著《西游記》，一部技術(shù)質(zhì)量高過(guò)故事質(zhì)量的動(dòng)畫電影，還會(huì)吸引這么多關(guān)注的目光，贏得那么多點(diǎn)贊嗎？

　　有影院負(fù)責(zé)人就說(shuō)了，來(lái)看《大圣歸來(lái)》的觀眾里，小朋友的數(shù)量并沒(méi)有其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片那么多，其中大部分都是成年人。可以想象，這部分成年人，要么是帶孩子來(lái)看動(dòng)畫片的父母，要么就是70后、80后。當(dāng)看著《大鬧天宮》《西游記》長(zhǎng)大的70后、80后成為這部影片的觀影主力，是不是也在說(shuō)明，齊天大圣孫悟空這個(gè)角色本身，才是吸引觀眾前來(lái)的最大動(dòng)力。正是因?yàn)椴捎昧酥袊?guó)最經(jīng)典的超級(jí)英雄形象，喚起了大眾對(duì)經(jīng)典角色的記憶，盡管它不那么完美，也依然能收獲觀眾如潮的掌聲。

　　《大圣歸來(lái)》票房飄紅，不能僅算是制作方的勝利，倒更像是留存于世代中國(guó)人心中的集體記憶在電影中爆發(fā)式復(fù)蘇。可以說(shuō)，正是因?yàn)閷O悟空這個(gè)角色本身蘊(yùn)含的情節(jié)的戲劇性、人物的多元性，才讓影視制作商有了更多自由發(fā)揮的空間。理所當(dāng)然，以齊天大圣為電影主角的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大圣歸來(lái)》，只需要在角色設(shè)置上稍加創(chuàng)新，就注定能勾起觀眾回憶、引發(fā)共鳴。

　　植根于民族文化、民族記憶深處的孫悟空有多紅，《大圣歸來(lái)》就會(huì)有多火。孫大圣在電影中的角色設(shè)定，也注定會(huì)激發(fā)一代人的童年記憶、英雄情結(jié)、民族情懷，進(jìn)而讓公眾對(duì)以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片為代表的民族文化傳承發(fā)展取得突破，產(chǎn)生了無(wú)限期待。（李 妍）