“到了21世紀的今天，作家、文學在社會上的分量越來越小，閱讀者也越來越少，文學似乎進入到一個死胡同里面，只剩下創(chuàng)作者們在自娛自樂。”

　　在2014兩岸新銳作家創(chuàng)作座談會上，來自河南的鄉(xiāng)土文學作家梁鴻的一番話引起了大家的共鳴。在信息化、市場化、娛樂化的當下，兩岸文學都面臨著處境危機。

　　來自寶島的幾位作家在座談會上表示，雖然臺灣有“出版天堂”之稱，但是近兩年整體閱讀市場也并不景氣，實體圖書市場萎縮，讀者閱讀量逐年下降。2013年臺灣的一份報告就指出，臺灣每人每年平均只讀兩本書。

　　臺灣作家徐譽誠表示，數(shù)字化的興起改變了臺灣讀者閱讀行為，他們更偏好在智能手機、電子書上瀏覽閱讀，即便部分出版社開發(fā)了電子書等相關產(chǎn)品，這個新興市場近兩年也未出現(xiàn)大幅增長。

　　相比之下，驚悚恐怖、浪漫言情、奇幻搞笑等輕小說一直是兩岸圖書市場的寵兒，銷量穩(wěn)中有升。據(jù)2013年臺灣最大網(wǎng)絡書店“博客來”統(tǒng)計，2009年到2013年，輕小說銷量每年增長30%。在大陸，《步步驚心》《盜墓筆記》《后宮甄嬛傳》等為代表的網(wǎng)絡小說或輕小說，也受到市場熱捧。

　　臺灣逢甲大學中國文學系博士、作家楊寒分析說：“臺灣輕小說受日本漫畫、輕小說影響相當大，人物性格多半是日系的，以輕松淺白的語言呈現(xiàn)，都是一些天馬行空的想象和搞笑故事，比如近來當紅的輕小說《特殊傳說》《吾命騎士》等。”

　　在這樣的背景下，文學與市場這一命題有了新的意義。梁鴻認為，市場本身并不能作為判斷作品優(yōu)劣的標準，文學因傳播而需要市場，但不應該因為市場而改變自己。市場對文學也有良好的促進作用。

　　“譬如劉慈欣的科幻小說《三體》，已經(jīng)超越了科幻小說這一類型本身，上升到人類整體狀態(tài)的思考，里面對人類生死、文明衰變的思考確是所有文學的最基點。”梁鴻說。

　　臺灣《幼獅文藝》雜志主編吳鈞堯則認為，文學始終需要拉近與大眾的距離。由于網(wǎng)絡的興起、閱讀習慣的改變，《幼獅文藝》過去15年來銷量衰退了50%，直到2012年底風格由文學、文化、文藝轉型為社會關懷、生活空間、多元文學，雜志才開始有點起色。

　　在北京作家馮唐看來，文學創(chuàng)作應當有所堅守，對藝術原則有所堅持。在談及文學觀時，他說：“文學文字是服務靈魂的。任何書寫都是獨立自由的表達，是書寫自己，書寫時代。”

　　2014兩岸新銳作家創(chuàng)作座談會由中國作協(xié)港澳臺辦公室、浙江省作協(xié)于19至20日在杭州聯(lián)合主辦。(記者馮源、董芮)